Museumsglas forklaret enkelt
Hvorfor glas?
Glas spiller en vigtig rolle i indramningen: Det adskiller så at sige billedet fra omgivelserne og beskueren. Billedglassets opgaver er mangeartede og spænder fra beskyttelse mod støv og berøring til UV-beskyttelse af billedet. Samtidig giver det i bedste fald et uhindret udsyn til billedet og skal helst være usynligt, når det betragtes.
Især i museumssektoren giver glas af høj kvalitet en uundværlig beskyttelse af indrammede værker på papir. Det beskytter mod fysiske og kemiske skader forårsaget af håndtering og berøring, hærværk og tyveri, UV-stråling, støv, snavs, forurenende stoffer, røg eller vand. Samtidig skal det være så usynligt som muligt.
Men ikke alt glas er ens. Markedet tilbyder et næsten uoverskueligt antal forskellige glastyper med en lang række betegnelser. Vi vil gerne rydde lidt op i junglen og give dig et klart overblik.
Bag de forskellige glastyper er der altid en specifik glastype i kombination med en overflade. Der er dog ingen faste betegnelser på markedet for billedrammeglas, og det er derfor nødvendigt at være meget opmærksom på, hvilket glas der tilbydes med hvilke egenskaber.
Tre grundmaterialer (almindeligt glas, hvidt glas og akrylglas) bruges ofte som billedglas, hver med tre forskellige overflader (blank, mat, antireflekterende).
Glas som adskillelse mellem billedet og beskueren har stor indflydelse på effekten af et billede. I denne artikel giver vi et overblik over de forskellige typer glas, der ofte bruges, og fokuserer især på museumsglas og dets produktion og brug.
Glasproduktionsteknikker er meget gamle og går tilbage til antikken. Først blev naturligt forekommende glas forarbejdet. Så tidligt som 1450 f.Kr. blev glas smeltet af kvartssten og planteaske. I dag er glas og dets forædling ægte højteknologiske produkter. Interferensoptisk antireflekterende glas af høj kvalitet - også kendt som museumsglas - bliver også stadig vigtigere i forbindelse med indramning af billeder. I denne artikel giver vi et unikt indblik i billedglassets verden.
Indhold
1. Oversigt over de forskellige glastyper
1.1. Hvorfor glas?
1.2. Typer af glas
1.3. Overflader
2.1. Refleksion
2.2. Beskyttelse mod UV-stråler
2.3. Overflader
3.1. Vægt og sikkerhed
3.2. Belysning
3.3. Rengøring
3.4. Brug
til venstre: normalt glas; højre: hvidt glas
Typer af glas:
»Normalglas«, også kendt som ›floatglas‹, ›spejlglas‹ eller ›vinduesglas‹, henviser til planglas, der er fremstillet ved hjælp af floatprocessen. Dette billige glas har et let grønt skær på grund af jernindholdet, hvilket fører til en let farveforvrængning af de indrammede værker.
Hvidt glas«, også kendt som ›vandhvidt glas‹ eller ›klart glas‹, er af højere kvalitet. I princippet er det også et »floatglas«, da det også produceres ved hjælp af floatprocessen, selv om materialesammensætningen er anderledes. På grund af en lavere andel af jernoxid i glasset er glasset meget mere farveneutralt og egner sig derfor bedre til en farveægte præsentation af billeder.
Ud over ægte glas bruges »akrylglas« (eller teknisk set: polymethylmethacrylat) også ofte til indramning. Det mest kendte mærke er PLEXIGLAS®, som ofte bruges som synonym for akrylglas generelt. Selvom akrylglas er plast, er de almindelige »plastglas« ofte lavet af tyndere materialer af lav kvalitet.
Venstre ramme: venstre: Interferensoptisk antireflekterende glas; højre: normalt glas, blankt
Overflader:
Overfladen er det, der giver glasset dets specifikke egenskaber, som er relevante for indramning. Næsten alle glastyper fås med forskellige overflader.
Hvis der ikke er angivet nogen overflade, er det normalt blankt glas. Blankt glas har en glat, skinnende overflade. Blankt glas er den foretrukne standard, når det gælder billedglas. Det har en perfekt konturskarphed og er rigt på kontraster - men: På grund af glassets glatte og skinnende overflade reflekteres de rumlige omgivelser kraftigt i glasruden, når man ser på billedet, og oplevelsen af billedet forstyrres alvorligt.
Hvis man ønsker at reducere refleksionerne i glasset, bruges udtrykket »antireflekterende« glas ofte i daglig tale. Det henviser ofte til billedglas med en mat, let struktureret glasoverflade. Strengt taget er der to typer »antireflekterende glas«:
Mat glas: »Antireflekterende«, »ikke-reflekterende« eller fejlagtigt også kaldet »antireflekterende« glas. Ved enkeltsidet matteret glas er glasoverfladen normalt kun ru på den ene side ved hjælp af ætsning. Lyset brydes af den ujævne glasoverflade, og glasoverfladen fremstår ikke længere blank, men mat. Som følge heraf kan billedet ses uden blænding, da refleksioner er til stede, men er diffuse. Yderligere effekter: Farvernes lysstyrke eller skinnende områder i f.eks. billedet eller papiret går til en vis grad tabt. Da effekten øges med afstanden mellem glasset og billedfladen, skal matteret glas være meget tæt på billedfladen. En passepartout på 3 mm er den øvre grænse.
Mat vs. antireflekterende. Mat hvidt glas øverst, antireflekterende Artglass AR 92 nederst
Interferensoptisk antireflekterende glas eller i daglig tale museumsglas: Effekten er anderledes med ægte antireflekterende glas, der korrekt kaldes »interferensoptisk antireflekterende glas« eller i daglig tale »museumsglas«. En usynlig belægning af metaloxider, der kun er få µm tyk, forhindrer refleksioner gennem den fysiske effekt af destruktiv interferens af lysbølger. I lighed med et brilleglas forbliver glasoverfladen glat, og refleksioner reduceres til mindre end 1 % af belægningen. Glasset er helt gennemsigtigt, og billedet kan ses tro mod originalen uden nogen form for forringelse. »Antireflekterende« glas er den ideelle løsning til uhindret nydelse af kunst og opfylder også de højeste krav fra museer over hele verden. Desværre bliver matteret glas ofte fejlagtigt betegnet som antireflekterende glas.
Konventionelt floatglas reflekterer ca. 8 % af det indfaldende lys → Dette resulterer i uønskede refleksioner
Artglass reducerer refleksioner i det synlige område til < 1 % → og giver dermed et uforvrænget billede af kunsten.
De forskellige glastyper er resultatet af grundmaterialets glastype i kombination med en overflade. Derfor findes der mange forskellige typer glas. Derudover er der forskellige overflader som f.eks. ridsefaste overflader, øget UV-beskyttelse eller varmebehandling af sikkerhedsglas. På grund af de forskellige glastyper, der tilbydes af de enkelte producenter, og de forskellige navne på forskellige forhandlere, er der et næsten uoverskueligt udvalg af glas. Hos HALBE tilbyder vi f.eks. følgende glas:
Glastype standardglas:
- Blankt standardglas
- Standardglas mat/blank (en side mat, en side blank)
- Hærdet sikkerhedsglas blankt
- Enkeltlags sikkerhedsglas mat/blank (en side mat, en side blank)
Glastype hvidt glas:
- Hvidt glas blankt
- Hvidt glas mat/blank
- Artglass AR 70 (interferensoptisk antireflekterende hvidt glas med 70 % UV-beskyttelse)
- Artglass AR 92 (antireflekterende hvidt glas med øget UV-beskyttelse på 92 %)
- Artglass AR 99 Protect (dobbelt sikkerhedsglas fremstillet af interferensoptisk antireflekterende hvidt glas med maksimal UV-beskyttelse på 99 %)
- SCHOTT har indstillet produktionen af MIROGARD®. Derfor tilbyder vi nu det mindst tilsvarende Artglass fra Groglass.
Glastype akrylglas:
- PLEXIGLAS® (akrylglas) blankt med maksimal UV-beskyttelse på 99%
- PLEXIGLAS® (akrylglas) blankt og ridsefast på den ene side med maksimal UV-beskyttelse på 99%
- PLEXIGLAS® (akrylglas) mat/blank med maksimal UV-beskyttelse på 99%
- Tru Vue Optium Museum Acrylic® (interferensoptisk antireflekterende akrylglas, ridsefast og antistatisk på begge sider med maksimal UV-beskyttelse på 99 %)
Det perfekte glas findes ikke, for hvert glas har sine egne specifikke fordele og ulemper, som skal vejes op mod hinanden. Kunsten er at vælge det ideelle glas til de forskellige anvendelser. Denne artikel har til formål at give dig den nødvendige baggrundsviden til at træffe en informeret beslutning.
Du kan få et indtryk af de forskellige overflader i denne sammenligningsvideo eller på www.HALBE.de/dk/viden/glas/. Hvis du gerne vil holde originalt glas i hånden på et museum, kan du bede om gratis prøver fra os i samarbejde med SCHOTT og Tru Vue.
Her afslører vi hemmeligheden bag de interferensoptisk antireflekterende glas - også kendt som museumsbriller - og ser på deres virkning, funktion, fremstilling og holdbarhed.
Reflektionsfri udsigt takket være antireflekterende museumsglas i Städel Museum Frankfurt/Main
Interferensoptisk antireflekterende glas, hvad enten det er hvidt glas, dobbelt sikkerhedsglas eller akrylglas, er den førende klasse af billedglas og den bedste måde at optimere billedpræsentationen på, så man kan nyde kunsten uhindret, især i udstillingsområder på museer. Det er derfor, de i daglig tale også kaldes »museumsglas«. Vi har i årevis observeret en støt voksende tendens i retning af antireflekterende glas. De mest kendte producenter er bl.a. Groglass med Artglass-serien af mineralglas og Tru Vue med akrylglasset Optium Museum Acrylic®.
Men hvad betyder begrebet »optisk interferens« egentlig?
Reflektionsfri takket være modsatrettede lysbølger
I en interferensoptisk antirefleksbelægning er grundmaterialet (normalt hvidt glas eller akrylglas) belagt med et antal tynde lag af metaloxid, som hver især reflekterer et forskelligt bølgebånd af lys. De synlige lysbølger reflekteres på en sådan måde, at de forskellige lysbølger ophæver hinanden, hvilket reducerer refleksionen med over 99 %. Denne effekt kaldes optisk destruktiv interferens.
Kilde: Tru Vue Inc.
Men hvordan fungerer det helt præcist? Når lyset falder på det første lag, absorberes noget, noget reflekteres, og noget passerer igennem. Når det passerende lys når det næste lag, sker den samme proces igen. De lysbølger, der reflekteres af hvert materialelag, interagerer med hinanden. Afhængigt af de reflekterede bølgers længde og energi resulterer dette samspil i, at de modsatrettede lysbølger ophæver hinanden. Det sikrer en farveneutral lystransmission. Forudsætningen for refleksionsfrihed er en betragtningsvinkel på 90° i forhold til glasoverfladen, hvilket især er tilfældet, når rammerne hænges op på museer.
Lagstruktur af et interferensoptisk antireflekterende glas
Kilde: Tru Vue Inc.
For at opnå dette påføres 4-7 lag af forskellige metaloxider, afhængigt af produktet. Den nøjagtige sammensætning, lagtykkelse og det nøjagtige antal er en forretningshemmelighed for den respektive producent. Typisk anvendes titandioxid og siliciumdioxid (mere præcist: TiOx, SiO2, Sn-ArH2, SnO2 eller NbOx).
Groglass og Tru Vue påfører lagene ved hjælp af magnetronforstøvning. Metalatomerne fordampes i et vakuumkammer ved hjælp af katodeforstøvning og afsættes derefter på skivens overflade, hvor de danner en uopløselig binding. Belægningen er kun 0,2 mikrometer tyk på hver side. Et menneskehår er derimod ca. 500 mikrometer tykt. For at påføre de forskellige lag kører hver Optium Museum Acrylic®-rude på Tru Vue gennem en over 100 meter lang belægningslinje - omtrent lige så lang som en fodboldbane. Overfladebehandlingsprocessen tager flere timer i alt. Den tekniske udfordring er at undgå at beskadige de varmefølsomme akrylglasruder i processen.
Et kig ind i magnetronens sputter
Kilde: Tru Vue Inc.
Den største forskel mellem SCHOTT Mirogard, som ikke længere kan fås, og Artglass fra Groglass er belægningsprocessen. Mens SCHOTT belægger sit glas i en dyppeproces og derefter bager det i en ovn, dampbelægger Groglass, ligesom Tru Vue, sine ruder ved hjælp af den såkaldte sputteringsproces. Her fordampes metallerne ved hjælp af plasma i et vakuumkammer og deponeres derefter som et tyndt lag på glasset og danner en uadskillelig forbindelse med overfladen. Ifølge virksomheden er fordelene ved Groglass et lavere energiforbrug og en mere stabil kvalitet på grund af færre belægningsfejl. Overfladerne testes mekanisk og kemisk for modstandsdygtighed.
Processen kræver absolut renhed af skiverne og det omgivende område. Ikke desto mindre kan minimale overfladefejl ikke undgås. Hver producent har derfor en kvalitetsdefinition af tilladte defekter. Hos HALBE udvælger vi ruderne igen i henhold til højere kvalitetsstandarder inden levering. Det er dog ikke muligt at producere 100 % fejlfri ruder i billedrammeformat, og det er heller ikke nødvendigt eller fornuftigt. Når alt kommer til alt, er der ingen, der undersøger ruden med et forstørrelsesglas fra forskellige vinkler. Kvalitetsmålet er at være optisk fejlfri fra en afstand på ca. 0,5 til 1 meter. Der kræves også den største omhu, når ruderne skæres til. Vi sliber kanterne på Artglass-ruderne, efter at de er ridset og knækket, for at sikre en sikker håndtering og større modstandsdygtighed over for brud. Efter slibningen vaskes ruderne med demineraliseret vand, så de er helt rene. Maskinerne er udstyret med særlige puder til at beskytte overfladerne. Optium Museum Acrylic®-skiver saves og rengøres uden grater. Ruderne er dækket af en beskyttelsesfilm på begge sider for at beskytte dem under bearbejdning og transport. At give glasset de nævnte egenskaber i høj kvalitet kræver en meget teknisk proces, komplekse produktionslinjer, basismaterialer af høj kvalitet og et stort energiforbrug, hvilket også forklarer merprisen.
Mat vs. antireflekterende. Mat hvidt glas øverst, antireflekterende Artglass AR 92 nederst
Interferensoptiske belægninger er absolut farveneutrale og sikrer endda bedre farvegengivelse, især af mørke farver, ved at eliminere refleksioner. Artglass har et farvegengivelsesindeks på Ra=100, hvorimod normalt glas kun har et indeks på Ra=90.
Beskyttelse mod UV-stråling
Selv om mange museer er fri for UV-stråling takket være moderne LED-belysning, er et højt niveau af UV-beskyttelse stadig en eftertragtet egenskab. Uden for museernes udstillingslokaler er UV-beskyttelse obligatorisk for at kunne præsentere følsomme værker. Briller uden særlig UV-beskyttelse beskytter kun mod ca. 45 % af strålerne, dvs. de giver næsten ingen nævneværdig UV-beskyttelse. UV-beskyttelse refererer til blokering af lys op til 380 nm bølgelængde. For UV-beskyttelse ud over dette forfines glassene yderligere.
Transmissionskurver for forskellige glas
Med mineralglas som Artglass AR 92 opnås en UV-beskyttelse på 92 % ved hjælp af en ekstra belægning baseret på siliciumoxid. Også her udnyttes interferenseffekten, så UV-bølgerne ophæver hinanden.
Med dobbeltruder som Artglass AR 99 Protect giver den laminerede PVB-film mellem glassene over 99 % beskyttelse mod UV-stråling. Her er det plastfolien, der indeholder UV-filteret. Situationen er den samme med Optium Museum Acrylic®. Her er UV-filteret indbygget i akrylglasset. På den måde opnår glasset også en beskyttelse på over 99 %.
Blokeringen af UV-stråler påvirker farvegengivelsen, da filteret rager en smule ind i det synlige område. Briller med høj UV-beskyttelse har derfor et minimalt gult skær, men det ses kun ved direkte sammenligning med hvidt glas. Under udviklingen af UV-filteret arbejdede Tru Vue sammen med f.eks. restauratorer og kuratorer for at finde den ideelle balance mellem maksimal UV-beskyttelse og farveneutralitet. Det betyder, at æstetikken og hensigten med et kunstværk ikke forringes.
Overfladens holdbarhed
Den optiske interferensbelægning er ekstremt holdbar, modstandsdygtig over for opløsningsmidler og uadskilleligt bundet til glasoverfladen. Felttest viser ingen forringelse af effekten eller løsrivelse, selv efter årtier. Optiske interferensbelægninger har bevist deres værd i over 55 år. Aldringstest af Tru Vue i et Q-Sun xenon-lystestkammer viser ingen forringelse efter 2000 timers belysning med 1W/m^2 @ 420 nm ved 30 ºC (hvilket svarer til sollys i rum), så det kan antages, at belægningen vil holde i over 100 år.
Belægningens holdbarhed er også testet på en standardiseret måde.
Groglass tester overfladens styrke og modstandsdygtighed ved hjælp af forskellige mekaniske og kemiske metoder, f.eks. slidstyrke i henhold til MIL-M13508C og EN 1096-2 samt belægningens opløselighed i henhold til MIL-C-48497A. Alle testkriterier kan findes her.
Tru Vue tester i henhold til amerikanske procedurer. For eksempel viser belægningen af Optium Museum Acrylic® ingen forringelse efter 600 bevægelser af en tør eller alkoholgennemvædet bomuldsklud med ca. 1 kg tryk og 1 cm diameter (MIL-C14806A, MIL-M-13508C, ASTM d5402-06). Det kan modstå hurtig fjernelse af et klæbebånd (MIL-C-48497A) og 48 timers eksponering for salttåge ved 50 °C og 95 % RH (ASTM B117 & B-368-03 & B368-97). Det er også modstandsdygtigt over for saltopløsning, acetone, ethylalkohol, isopropylalkohol og endda kaffe eller cola. Det siger sig selv, at UV-bestandigheden opretholdes.
I denne sidste del ser vi på håndteringen af glas i praksis. Hvilken rolle spiller vægt og brudstyrke? Hvad er den ideelle kombination af glas og belysning? Hvordan gør man rent uden striber, og hvilket glas skal man bruge hvornår?
Vægt og sikkerhed
Når man bruger glas i billedrammer, er det ikke kun billedets udseende og beskyttelse, der spiller en rolle, men også sikker og bekvem håndtering under indramning, transport og ophængning. Man ønsker normalt brudsikkert og let glas.
For at beskytte mod hærværk og tyveri, men også mod utilsigtet skade eller under transport, er det ønskeligt, at ruderne ikke går i stykker, og at skår ikke beskadiger genstandene eller sårer mennesker. Det er her, dobbelt sikkerhedsglas (VSG) som Artglass AR 99 Protect eller akrylglas som Tru Vue Optium Museum Acrylic® kommer til sin ret. Artglass AR 99 Protect består af to 2 mm tykke ruder af hvidt glas, som er bundet sammen med en særlig UV-absorberende film (PVB-film; tykkelse = 0,38 mm). Denne film forhindrer løse skår i tilfælde af brud.
Ingen løse skår med Artglass AR 99 Protect
Med Optium Museum Acrylic® er grundmaterialet akrylglas i sagens natur slagfast og derfor ufølsomt over for brud. Det betyder, at materialetykkelsen kan være mindre end for mineralglas, og at brud under (forkert) håndtering er udelukket. Dette forhindrer også glasbrud under transport.
Slagstyrke af akrylglas
Normalt kunstglas kan tapes til transport, så ingen skår beskadiger genstanden, hvis den går i stykker. Det er dog tidskrævende og kræver egnet tape.
Ved filigranrammer, store værker og håndtering spiller vægten også en rolle. Her har akrylglas sine fordele. Det er kun ca. halvt så tungt som ægte glas med samme tykkelse. Et eksempel:
600x800 4,4 mm Artglass AR 99 Protect - ca. 4600 g
600x800 3mm Optium Museum Acrylic® - 1730g
Normalt akrylglas som PLEXIGLAS® er dog betydeligt mere følsomt over for ridser på grund af det blødere grundmateriale og bliver statisk opladet, når man rengør eller fjerner beskyttelsesfilmen, hvilket gør rengøringen vanskeligere og kan tiltrække sarte indrammede plader. Ladningen skal fjernes med et særligt rengøringsmiddel. Det anbefales derfor kun i begrænset omfang til museer, også på grund af den manglende antirefleksbelægning.
Sådan er det ikke med Optium Museum Acrylic® fra Tru Vue. Det kombinerer fordelene ved lav vægt og modstandsdygtighed over for brud med den hårde overflade og lave statiske opladning, som kun kendes fra ægte glas. For at reducere den statiske opladning er glasset specialbehandlet, så enhver opladning, der opstår, forsvinder inden for 0,01 sekunder. Det forhindrer, at der opbygges et højt opladningsniveau, som efterfølgende fører til tiltrækning af partikler. Optium Museum Acrylic® er 2000 gange mindre følsomt over for statisk elektricitet end normalt akrylglas, uanset producent. Takket være beskyttelsen mod statisk elektricitet er dette akrylglas også velegnet til indramning af følsomme værker som f.eks. pasteller eller kultegninger. Rengøring er også meget lettere, da det ikke tiltrækker støv. Især ved indramning af store serier er rengøring af glasset en væsentlig tidsfaktor. Optium Museum Acrylic® har også en ridsefast overflade, der forhindrer mikroridser forårsaget af rengøring og håndtering. Da det kun er overfladen, der er »hærdet«, forhindres dybe ridser forårsaget af stærk mekanisk påvirkning fra f.eks. skarpe genstande ikke. Ægte glas er meget mindre følsomt i denne henseende.
En spids belysningsvinkel kaster restrefleksioner mod gulvet, hvilket får museumsglasset til at se refleksionsfrit ud
Kilde: Tru Vue Inc.
En interferensoptisk antirefleksbehandling reducerer refleksionen med over 99 %, hvilket omvendt stadig betyder en svag, afhængig af produktet, grønlig, blålig til violet restreflektion. Dette er normalt og er en del af antireflekslinsernes karakter. Farven kan variere en smule fra glas til glas. I hvor høj grad restrefleksionen er synlig, afhænger af lysintensiteten og indfaldsvinklen. Svag, diffus belysning med et lavt lysspektrum og i en spids vinkel i forhold til glasoverfladen får restrefleksionen til at forsvinde. Glasset er ikke længere synligt, dvs. det er usynligt og giver mulighed for at se billedet uforstyrret.
Den grønne eller blålige farve på restrefleksionen er valgt med omhu, da det er den mest behagelige farve for beskueren. Teknisk set kan man også forestille sig andre farver.
f.l.t.r. normalt glas blankt, hvidt glas mat på den ene side, antireflekterende museumsglas lige over for et vindue
Antireflekterende glas er kun i begrænset omfang egnet direkte over for vinduer, da de resterende refleksioner er mærkbare her. Det skyldes, at hele det synlige område af dagslyset falder næsten frontalt på ruden. Objektets synlighed er selvfølgelig stadig langt bedre end med et blankt glas, som i samme position ligner et spejl. De diffuse refleksioner i matteret glas er mest behagelige, når de ses fra vinduer.
Reflektionsfri optik kræver selvfølgelig også reflektionsfri genstande. Papirer og genstande med matte overflader er ideelle. Overfladen på et højglansfotopapir vil fortsætte med at reflektere, selv bag interferensoptisk antireflekterende glas. Kun mat glas kan hjælpe her. Hvis du vil præsentere værker med matte og blanke overflader på samme måde som uden glas, skal du bruge antireflekterende glas.
Rengøring
Antirefleksglas kræver lidt mere omhu ved rengøring, da rengøringsrester er mere synlige på den coatede glasoverflade end på normale glas. Det er bedst at undgå tilsmudsning så vidt muligt. Det anbefales derfor at bruge tynde bomuldshandsker, når man håndterer ruderne - uanset type. Glasruder kan nemt gribes ved kun at berøre dem i kanterne. De udstrakte fingre trykker kun mod siden af kanten.
Den nemmeste måde at fjerne let tilsmudsning som fingeraftryk eller støv er med en blød, tør klud. Normal tilsmudsning kan fjernes med en ren klud med - helst destilleret - vand. Artglass-ruder kan rengøres godt med Cif Professional Glass Cleaner. Mens vand i kombination med en mikrofiberklud også er meget velegnet til Optium Museum Acrylic®, efterlader Cif-rengøringsmidlet striber. Den professionelle sprøjter aldrig rengøringsmidlet direkte på ruden, men altid på kluden. Det anbefales altid at tørre ruderne tørre med en anden klud. De anvendte klude skal være fnugfri.
Der må ikke anvendes stærke alkaliske rengøringsmidler, syrer eller mekaniske rengøringsmidler (skuremælk, ståluld, knive). Glasrensemidler, der indeholder ammoniak, bør generelt ikke bruges til indramning for at undgå skader på de indrammede billeder. Coatings påvirkes ikke af ammoniak. Optium Museum Acryilc® må ikke rengøres eller behandles med typiske akrylglasrengøringsmidler eller polermidler til ubehandlet akrylglas, da det vil beskadige belægningen.
Brug
Når alt kommer til alt, er spørgsmålet: Hvilket glas er det rigtige for mig? Der findes ikke noget perfekt glas. Hver type glas har sine fordele og ulemper. Kunsten er at vælge det rigtige glas til en anvendelse, som også passer til budgettet. For at gøre det skal du være sikker på dine krav med hensyn til billedgengivelse, UV-beskyttelse og brudstyrke.
Hvis der ikke stilles særlige krav til glans og UV-beskyttelse, f.eks. ved indramning af egne reklameplakater i indgangspartiet, til skiltning, eller hvis budgettet er lille, er matteret glas et godt og billigt valg, og hvidt glas giver den bedste farvegengivelse. Men hvis der er behov for UV-beskyttelse eller brudstyrke, eller hvis der skal indrammes værker i stort format (over 1200 x 1400 mm), er PLEXIGLAS® et godt alternativ.
Hvis du vil give dine besøgende et uforstyrret udsyn til billederne, er antireflekterende glas den klare anbefaling.
Hvis indrammede værker kun skal bringes ind i dine egne udstillingslokaler, anbefales det forholdsvis billige Artglass AR 70, mens Artglass AR 92, Artglass AR 99 Protect eller Tru Vue Optium Museum Acrylic® kommer i spil, så snart der er behov for UV-beskyttelse. De to sidstnævnte giver over 99 % UV-beskyttelse og høj brudstyrke.
Hvis der også kræves lav vægt, eller hvis der skal glaseres værker på op til 1,8 x 3 meter, er det kun Optium Museum Acrylic® i tykkelserne 3, 4,5 eller 6 mm, der kan komme på tale. Akrylglas har en tendens til at bule lidt ud over visse størrelser, da materialet er minimalt fleksibelt. Tru Vue anbefaler derfor at bruge tykkere plader til store formater for at sikre en god planhed. Anbefalingen er:
3 mm op til 1016x1016 mm
4,5 mm fra 1017x1017 mm op til 1524x1524 mm
6 mm fra 1525x1525 mm
Erfaringen har vist, at de billigere 3 mm ruder også er velegnede til større rammer. I USA er 6 mm Optium museumsakrylplader blevet limet sammen i en længde på over 6 meter til overdimensionerede ruder. Når man bruger akrylglasruder, skal man være opmærksom på, at materialet vokser og krymper på grund af temperaturændringer. Varmeudvidelseskoefficienten er ca. 0,07. Der skal derfor være tilstrækkelig afstand og overlapning til at kompensere for ændringerne.
Vi leverer ikke kun komplette rammer, men også enkelte ruder, der er skåret præcist til. Det er ofte muligt at udskifte det gamle glas i eksisterende rammer med nye ruder og dermed modernisere de eksisterende rammer på lang sigt.
Test af friktionshjul
DIN ISO 3537 2018
Testbetingelser
Funktionelt princip
Hvad bliver testet?
Belægningens slidstyrke ved daglig brug, f.eks. ved rengøring af glasset
SCHOTT MIROGARD®
O.K.
Test af selvklæbende tape
Testbetingelser
Et klæbebånd rives af det belagte glas inden for et sekund
Hvad bliver testet?
Belægningens vedhæftning, f.eks. når der sættes klistermærker på
SCHOTT MIROGARD®
O.K.
Test af alkoholafskrabning
Testbetingelser
2 vægte på 3,5 kg hver med en filtbase nedsænkes i alkohol og gnides 100 gange over glasset
Hvad bliver testet?
Belægningens modstandsdygtighed over for væsker, der indeholder alkohol
SCHOTT MIROGARD®
O.K.
Test af stylus
Testbetingelser
2 stylus med jernspids og 1 stylus med messingspids bevæges over glasoverfladen med let tryk i tre omgange
Hvad bliver testet?
Belægningens ridsefasthed ved kontakt med hårde genstande
SCHOTT MIROGARD®
O.K.
Transmissionskurver for forskellige glas