Effets du verre anti-UV sur le rendu des couleurs des images
Papier Fine Art et protection UV : une brève introduction
Ce n'est que sur le bon papier Fine Art de qualité qu'une photo numérique prend vie. Les papiers beaux-arts ultra-blancs sont souvent dotés d'azurants optiques ou Optical Brightening Agents (OBAs), qui rendent le papier plus blanc grâce à certains additifs. Les azurants optiques absorbent la lumière UV et la réfléchissent dans le spectre visible, ce qui produit un blanc plus élevé et plus pur du papier. Cet effet, également connu sous le nom de fluorescence, apparaît à l'œil humain comme un blanc bleuté et lumineux. Avec le temps, cependant, l'efficacité des OBA diminue et le papier devient moins blanc. Lors de l'encadrement, la question se pose de savoir si les OBA sont encore efficaces lorsque l'on utilise un verre à haute protection UV. Le papier reste-t-il très blanc ou l'effet disparaît-il ?
Nous avons demandé à l'expert en papier photo Jochen Kohl, Marketing Manager Europe d'Ilford, quels sont les effets des verres anti-UV sur les papiers Fine Art dans ce processus et comment le processus de vieillissement peut être stoppé.
Les tests effectués
Les séries de tests suivantes montrent que le blanc du papier est légèrement moins lumineux sous verre de protection UV, mais qu'il est toujours nettement très blanc. Si l'on prend l'exemple du papier ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl, qui contient des OBA, on observe toujours une nette fluorescence à la lumière UV, même sous verre de protection UV, bien qu'elle soit un peu plus pâle par rapport au papier exposé. Le fait que le verre anti-UV puisse prolonger la durée de vie des OBA est d'une grande importance pour les artistes, les collectionneurs et les musées.
Mat vs. antireflet. En haut, verre blanc mat, en bas, Artglass AR 92 antireflet
Les revêtements optiques interférentiels sont absolument neutres au niveau des couleurs et assurent même un meilleur rendu des couleurs, en particulier des couleurs sombres, grâce à l'absence de réflexions Farben. Artglass offre ainsi un indice de rendu des couleurs de Ra=100. En comparaison, le verre normal n'a qu'un indice de Ra=90.
Protection contre les rayons UV
Même si de nombreux musées sont exempts de rayonnement UV grâce à l'éclairage LED moderne, une protection élevée contre les UV reste une caractéristique très recherchée. En dehors des salles d'exposition des musées, la protection contre les UV est obligatoire pour la présentation d'œuvres sensibles. Les verres sans protection UV particulière ne protègent que d'environ 45 % des rayons et n'offrent donc guère de protection significative contre les UV. Par protection contre les UV, on entend le blocage de la lumière jusqu'à 380 nm de longueur d'onde. Pour une protection UV supérieure à cette valeur, les verres subissent un traitement supplémentaire.
Courbes de transmission de différents verres
Pour les verres minéraux comme l'Artglass AR 92, une protection UV de 92% est obtenue grâce à un revêtement supplémentaire à base d'oxyde de silicium. Ici aussi, l'effet d'interférence est utilisé pour que les ondes UV s'annulent mutuellement.
Pour les verres de sécurité à double vitrage comme l'Artglass AR 99, le film PVB laminé entre les vitres protège à plus de 99% contre les rayons UV. Ici, le film plastique contient le filtre UV. Il en va de même pour Optium Museum Acrylic®. Ici, le filtre UV est également intégré dans le verre acrylique. Ainsi, le verre atteint également une protection de plus de 99%.
Le blocage des rayons UV influence le rendu des couleurs, car le filtre dépasse légèrement dans la zone visible. Les verres avec une protection UV élevée présentent donc une légère teinte jaune, qui n'est toutefois perceptible qu'en comparaison directe avec un verre blanc. Lors du développement du filtre UV, Tru Vue a par exemple collaboré avec des restaurateurs et des conservateurs afin de trouver l'équilibre idéal entre une protection maximale contre les UV et la neutralité des couleurs. Ainsi, l'esthétique et l'intention d'une œuvre d'art ne sont pas altérées.
Roue de friction Test
DIN ISO 3537 2018
Courbes de transmission de différents verres
Test 02
A gauche, ILFORD GALERIE Gold Fibre Rag avec OBAs, à droite ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl sans OBAs sous lumière UV derrière Optium Museum Acrylic avec plus de 99% de protection UV. Dans le cas de Fibre Rag, on constate une nette fluorescence par rapport à Fibre Pearl, légèrement atténuée par la protection UV du verre.
Test 03
À gauche ILFORD GALERIE Gold Fibre Rag avec OBAs, à droite ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl sans OBAs à la lumière du jour avec des UV naturels derrière l'Optium Museum Acrylic avec plus de 99% de protection UV. Fibre Rag est nettement plus blanc que Fibre Pearl, l'effet est à peine perceptible à travers le verre.
Test 04
À gauche, ILFORD GALERIE Gold Fibre Rag avec OBAs, à droite ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl sans OBAs sous lumière artificielle sans UV derrière Optium Museum Acrylic avec plus de 99% de protection UV. Fibre Rag et Fibre Pearl ne se distinguent pas sensiblement. Un effet dû au verre anti-UV n'est pas visible dans ce test et peut donc être négligé.
Conclusion
La protection anti-UV du verre n'a pas d'influence négative sur la blancheur éclatante des papiers traités par OBA à la lumière du jour. Cela signifie que le papier conserve sa blancheur éclatante, mais qu'il est protégé contre les effets nocifs des rayons UV, ce qui prolonge probablement la durée de vie des OBA. Lors du choix du papier, il faut tenir compte du fait que sous une lumière artificielle sans UV, l'effet des OBA disparaît et la blancheur du papier n'est pas entièrement mise en valeur. Même les papiers modernes ultra-blancs sont vraiment mis en valeur sous une vitre de musée avec une protection élevée contre les UV.
Test 01
Éventail de couleurs à la lumière noire derrière Optium Museum Acrylic avec plus de 99 % de protection UV. Les papiers avec OBAs brillent littéralement.
Test 02
Liens GALERIE ILFORD Gold Fibre Rag avec OBAs, à droite ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl sans OBAs à la lumière UV derrière Optium Museum Acrylic avec plus de 99 % de protection UV. Avec Fibre Rag , on constate une nette fluorescence par rapport à par rapport à Fibre Pearl, qui est légèrement atténuée par la protection UV dans le verre.
Test 03
Liens GALERIE ILFORD Gold Fibre Rag avec OBAs, à droite ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl sans OBAs à la lumière du jour avec des UV naturels derrière Optium Museum Acrylic avec plus de 99 % protection contre les UV. Fibre Rag est nettement plus blanc que Fibre Pearl, l'effet est influencé par le verre à peine perceptible .
Test 04
Liens GALERIE ILFORD Gold Fibre Rag avec OBAs, à droite ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl sans OBAs à la lumière artificielle sans UV derrière Optium Museum Acrylic avec une protection UV de plus de 99 % . Fibre Rag et Fibre Pearl ne se distinguent pas sensiblement. Un effet dû à le verre de protection UV n'est pas visible dans ce test et peut donc être négligé .
Conclusion
Le site Protection contre les UV du verre n'a pas d'effet sur pas d'influence négative sur le blanc éclatant des papiers traités par OBA à la lumière du jour . Cela signifie que le papier conserve sa conserve sa blancheur éclatantemais est protégé contre les effets nocifs des rayons UV ce qui prolonge probablement la durée de vie des OBA . Lors du choix du papier , il faut tenir compte du fait que, sous Lumière artificielle sans UV l'effet de la lumière Effet des OBAs disparaît et la nuance de blanc du papier n'est pas entièrement mise en valeur à . Même les papiers modernes très blancs sont vraiment mis en valeur sous une vitre de musée avec une protection UV élevée .