Le verre de musée expliqué simplement
Pourquoi du verre ?
Le verre joue un rôle important dans l'encadrement: il sépare en quelque sorte l'image de son environnement et du spectateur. Les tâches d'un verre d'encadrement sont multiples et vont de la protection contre la poussière et le contact à la protection de l'image contre les UV. En même temps, il assure dans le meilleur des cas une vue imprenable sur l'image et doit de préférence rester invisible lors de l'observation.
Dans le domaine des musées, le verre de haute qualité offre une protection indispensable aux œuvres sur papier encadrées. Il protège contre les dommages physiques et chimiques causés par la manipulation et le contact, le vandalisme et le vol, les rayons UV, la poussière, la saleté, les substances nocives, la fumée ou l'eau. En même temps, il doit être le plus invisible possible.
Mais tous les verres ne se valent pas. Le marché offre un nombre presque incalculable de verres différents avec les désignations les plus diverses. Nous voulons éclaircir un peu cette jungle et vous donner une vision claire.
Derrière les différents types de verre se cache toujours un certain type de verre combiné à une surface. Cependant, il n'existe pas de désignation fixe sur le marché des verres pour cadres et il faut donc faire très attention au type de verre proposé et à ses caractéristiques.
Il existe trois matériaux de base (verre normal, verre blanc et verre acrylique) avec trois surfaces différentes (brillante, mate, antireflet).
Le verre, en tant que séparation entre l'image et le spectateur, a une grande influence sur l'effet d'une image. Dans cet article, nous donnons un aperçu des différents types de verre utilisés et nous nous consacrons en particulier au verre de musée, à sa fabrication et à son utilisation.
Les techniques de fabrication du verre sont très anciennes et remontent à l'Antiquité. On a d'abord travaillé le verre naturel. Vers 1450 avant J.-C., on fondait déjà du verre à partir de roches de quartz et de cendres végétales. Aujourd'hui, le verre et ses finitions sont de véritables produits de haute technologie. Le verre de haute qualité à traitement antireflet interférentiel - également appelé verre de musée – prend également de plus en plus d'importance pour le vitrage des tableaux. Dans cet article, nous vous donnons un aperçu unique du monde des verres pour tableaux.
Contenu
1. Aperçu des différents types de verre
1.1. Pourquoi le verre ?
1.2. Types de verre
1.3. Surfaces
2.1. Réflexion
2.2. Protection contre les rayons UV
2.3. Surfaces
3.1. Poids et sécurité
3.2. Éclairage
3.3. Nettoyage
3.4. Utilisation
à gauche : verre normal ; à droite : verre blanc
Types de verre :
« Verre normal », également appelé “verre flotté”, “verre à glace” ou “verre à vitre”, désigne un verre plat fabriqué selon le procédé flotté. Ce verre bon marché présente une légère teinte verte due à sa teneur en fer, ce qui entraîne une légère altération des couleurs des œuvres encadrées.
Le « verre blanc », également connu sous le nom de « water white glass » ou « verre clair », est de meilleure qualité. En principe, il s'agit également d'un « verre float », car il est également fabriqué selon le procédé float, mais la composition du matériau est différente. Grâce à une proportion plus faible d'oxyde de fer dans le verre, celui-ci est beaucoup plus neutre en termes de couleur et convient donc mieux à la présentation d'images aux couleurs réelles.
Outre les véritables verres, le « verre acrylique » (ou techniquement : le polyméthacrylate de méthyle) est souvent utilisé pour l'encadrement. La marque la plus connue est PLEXIGLAS®, qui est souvent utilisé comme synonyme de verre acrylique en général. Même si le verre acrylique est une matière plastique, les « verres synthétiques » utilisés dans le langage courant sont souvent fabriqués à partir de matériaux plus fins et de moindre qualité.
Cadre gauche : à gauche : verre antireflet optique interférentiel ; à droite : verre normal brillant
Les surfaces :
C'est la surface qui confère aux verres leurs propriétés spécifiques, pertinentes pour l'encadrement. Presque tous les types de verre sont disponibles avec les différentes surfaces.
Si aucune surface n'est nommée, il s'agit généralement de verre brillant. Les verres brillants ont une surface lisse et brillante. Un verre brillant est la norme avantageuse en matière de verre pour tableaux. Il présente une netteté parfaite des contours et est riche en contrastes - mais : en raison de la surface lisse et brillante du verre, l'environnement spatial se reflète fortement dans la vitre lors de l'observation de l'image et le plaisir de l'image est sensiblement perturbé.
Si l'on souhaite réduire les reflets dans le verre, on parle souvent dans le langage courant de verre « antireflet ». Il s'agit souvent d'un verre à image avec une surface de verre dépolie et légèrement structurée. Pour être précis, on distingue deux variantes de « verre antireflet » :
Verre dépoli : « antireflet », « non-éblouissant » ou, à tort, verre « antireflet ». Dans le cas du verre dépoli d'un côté, la surface du verre est généralement rendue rugueuse d'un seul côté par une gravure. La lumière est réfractée par la surface irrégulière du verre et la surface du verre n'apparaît plus brillante, mais mate. Au final, l'image peut être regardée sans être éblouie, car les reflets sont certes présents, mais diffusés. Autres effets : la luminosité des couleurs, ou par exemple les parties brillantes de l'image ou du papier, sont ainsi perdues dans une certaine mesure. Comme l'effet s'accentue avec l'augmentation de la distance entre le verre et la surface de l'image, les verres dépolis doivent être très proches de la surface de l'image. Un passe-partout de 3 mm est la limite supérieure.
Mat vs. antireflet. En haut, verre blanc mat, en bas, Artglass AR 92 antireflet
Verre antireflet interférentiel ou verre de musée dans le langage courant : l'effet est différent pour les véritables verres antireflet, correctement appelés « verre antireflet interférentiel » ou « verre de musée » dans le langage courant. Un revêtement invisible de quelques µm d'oxyde métallique empêche les reflets grâce à l'effet physique de l'interférence destructive des ondes lumineuses. Comme pour un verre de lunettes, la surface du verre reste lisse et les réflexions sont réduites à moins de 1 % grâce au revêtement. Le verre est totalement transparent et l'image reste fidèle à l'original, sans aucune altération. Les verres « antireflets » sont la solution optimale pour profiter pleinement de l'art et répondent également aux exigences les plus élevées des musées du monde entier. Malheureusement, les verres dépolis sont souvent appelés à tort verres antireflet.
Le verre flotté traditionnel réfléchit environ 8 % de la lumière incidente → Résultat : des réflexions indésirables
Artglass réduit les réflexions dans le domaine visible à < 1% → permet ainsi une vision non altérée de l'art
Les différentes sortes de verre résultent du type de verre du matériau de base combiné à une surface. Il existe ainsi une multitude de types de verre différents. S'y ajoutent différents traitements tels que des surfaces résistantes aux rayures, une protection accrue contre les UV ou un traitement thermique pour obtenir un verre de sécurité. En raison des différentes sortes de chaque fabricant et des désignations propres à chaque commerçant, il existe un nombre presque incalculable de verres. Chez HALBE, nous proposons par exemple les verres suivants :
Type de verre Verre normal :
- Verre normal brillant
- Verre normal mat/brillant (une face mate, une face brillante)
- Verre trempé de sécurité brillant
- Verre de sécurité trempé mat/brillant (un côté mat, un côté brillant)
Type de verre Verre blanc :
- Verre blanc brillant
- Verre blanc mat/brillant
- Artglass AR 70 (verre blanc antireflet par optique interférentielle avec protection UV de 70%)
- Artglass AR 92 (verre blanc antireflet par optique interférentielle avec protection UV accrue de 92%)
- Artglass AR 99 Protect (verre de sécurité à deux vitres en verre blanc à traitement antireflet optique interférentiel avec protection UV maximale de 99%)
- SCHOTT a arrêté la production de MIROGARD®. Nous proposons donc désormais le verre Artglass de Groglass, au moins équivalent.
Type de verre : verre acrylique :
- PLEXIGLAS® (verre acrylique) brillant avec protection UV maximale de 99%
- PLEXIGLAS® (verre acrylique) brillant et résistant aux rayures sur une face avec protection UV maximale de 99
- PLEXIGLAS® (verre acrylique) mat/brillant avec protection UV maximale de 99
- Tru Vue Optium Museum Acrylic® (verre acrylique antireflet optique interférentiel, résistant aux rayures et antistatique sur les deux faces avec une protection UV maximale de 99%)
Il n'existe pas LE verre parfait, car chacun présente des avantages et des inconvénients spécifiques qu'il convient de soupeser. Tout l'art consiste à choisir le verre idéal pour les différentes applications. Cet article a pour but de vous fournir les connaissances de base nécessaires pour prendre une décision éclairée.
Vous pouvez vous faire une idée des différentes surfaces dans cette vidéo comparative ou sur www.HALBE.de/wissen/glas/. Les utilisateurs qui souhaitent tenir en main des verres originaux dans un musée peuvent nous demander des échantillons gratuits en coopération avec SCHOTT et Tru Vue.
Nous dévoilons ici le secret des verres à traitement optique interférentiel – également connus sous le nom de verres de musée – et examinons leur effet, leur fonction, leur fabrication et leur durabilité.
Une vue sans reflets grâce au verre antireflet du Städel Museum de Francfort/Main
Les verres antireflets interférentiels, qu'il s'agisse de verre blanc, de verre de sécurité à deux vitres ou de verre acrylique, sont la classe royale du vitrage d'image et, en particulier dans les espaces d'exposition des musées, le meilleur moyen de présenter les images de manière optimale pour un plaisir artistique sans nuages. C'est pourquoi on les appelle aussi familièrement « verre de musée ». Nous observons depuis des années une tendance croissante vers les verres antireflets. Les fabricants les plus connus sont Groglass avec la série Artglass de verres minéraux et Tru Vue, entre autres, avec le verre acrylique Optium Museum Acrylic®.
Mais que se cache-t-il derrière le terme d'optique interférentielle ?
Sans réflexion grâce à des ondes lumineuses opposées
Lors d'un traitement antireflet optique interférentiel, le matériau de base (généralement du verre blanc ou du verre acrylique) est recouvert d'une multitude de fines couches d'oxyde métallique qui réfléchissent chacune une autre gamme d'ondes de la lumière. Les ondes lumineuses visibles sont alors renvoyées de telle sorte que les différentes ondes lumineuses s'annulent mutuellement, ce qui réduit la réflexion de plus de 99 %. Cet effet est appelé interférence optique destructive.
Source : Tru Vue Inc.
Mais comment cela fonctionne-t-il exactement ? Lorsque la lumière atteint la première couche de revêtement, une partie est absorbée, une partie est réfléchie et une partie passe à travers. Lorsque la lumière qui traverse atteint la couche suivante, le même processus se reproduit. Les ondes lumineuses réfléchies par chaque couche de matériau interagissent entre elles. En fonction de la longueur et de l'énergie des ondes réfléchies, cette interaction a pour effet que les ondes lumineuses opposées s'annulent mutuellement. Une transmission de la lumière neutre en termes de couleur est ainsi garantie. La condition préalable à l'absence de réflexion est un angle de vue de 90° par rapport à la surface du verre, ce qui est notamment le cas pour l'accrochage de cadres dans les musées.
Structure en couches d'un verre à revêtement optique interférentiel
Source : Tru Vue Inc.
Pour y parvenir, 4 à 7 couches d'oxydes métalliques différents sont appliquées selon le produit. La composition exacte, l'épaisseur des couches et le nombre exact sont des secrets d'usine des différents fabricants. Typiquement, on utilise du dioxyde de titane et du dioxyde de silicium (plus précisément : TiOx, SiO2, Sn-ArH2, SnO2 ou NbOx).
Groglass et Tru Vue déposent les couches par pulvérisation magnétron. Les atomes de métal sont vaporisés dans une chambre à vide par pulvérisation cathodique et se déposent ensuite sur la surface du disque en se liant de manière insoluble. Au total, l'épaisseur du revêtement n'est que de 0,2 micromètre par face. Un cheveu humain a en revanche une épaisseur d'environ 500 micromètres. Pour appliquer les différentes couches, chaque disque Optium Museum Acrylic® passe chez Tru Vue par une ligne de revêtement de plus de 100 mètres, soit environ la longueur d'un terrain de football. Au total, le processus d'enduction dure plusieurs heures. Le défi technique consiste à ne pas endommager les vitres acryliques sensibles à la chaleur pendant ce processus.
Vue à l'intérieur du pulvérisateur magnétron
Source : Tru Vue Inc.
La principale différence entre le Mirogard de SCHOTT, qui n'est plus disponible, et l'Artglass de Groglass réside dans le procédé de revêtement. Alors que SCHOTT revêtait ses verres par immersion et les cuisait ensuite au four, Groglass, tout comme Tru Vue, vaporise ses vitres selon le procédé dit de « pulvérisation ». Ici, les métaux sont vaporisés par plasma dans une chambre à vide et se déposent ensuite sur le verre sous forme de couche très fine qui se lie à la surface de manière indissociable. Selon ses propres indications, les avantages de Groglass résident dans une consommation d'énergie réduite et dans une qualité plus stable grâce à la réduction des défauts de revêtement. La résistance des surfaces est testée mécaniquement et chimiquement.
Le processus exige une pureté absolue des vitres et de l'environnement. Néanmoins, il est impossible d'éviter des défauts de surface minimes. Chaque fabricant a donc une définition de qualité des défauts admissibles. Chez HALBE, nous sélectionnons à nouveau les vitres avant la livraison selon des normes de qualité plus élevées. Il n'est toutefois pas possible de fabriquer des vitres 100% impeccables au format cadre photo, mais ce n'est pas non plus nécessaire ou utile. Après tout, aucun observateur n'examine la vitre sous différents angles avec une loupe. L'objectif de qualité est l'absence de défauts optiques à une distance d'environ 0,5 à 1 mètre. Le plus grand soin est également apporté à la découpe des vitres. Nous polissons les bords des vitres Artglass après les avoir rayées et brisées pour une manipulation sans danger et une plus grande résistance à la casse. Après le ponçage, les vitres sont lavées à l'eau déminéralisée pour une propreté sans résidus. Les machines sont alors équipées de supports spéciaux pour protéger les surfaces. Les vitres Optium Museum Acrylic® sont sciées sans bavures et nettoyées. Pour les protéger lors du traitement et du transport, les vitres sont munies d'un film de protection sur les deux faces. Donner aux verres les propriétés mentionnées ci-dessus dans une qualité élevée nécessite un processus hautement technique, des chaînes de production complexes, des matériaux de base de haute qualité et une grande quantité d'énergie, ce qui explique aussi le surcoût.
Mat vs. antireflet. En haut, verre blanc mat, en bas, Artglass AR 92 antireflet
Les revêtements optiques interférentiels sont absolument neutres au niveau des couleurs et assurent même un meilleur rendu des couleurs, notamment des couleurs sombres, grâce à la suppression des reflets. Artglass offre ainsi un indice de rendu des couleurs de Ra=100. En comparaison, le verre normal n'a qu'un indice de Ra=90.
Protection contre les rayons UV
Même si de nombreux musées sont exempts de rayonnement UV grâce à l'éclairage LED moderne, une protection élevée contre les UV reste une caractéristique très recherchée. En dehors des salles d'exposition des musées, la protection contre les UV est obligatoire pour la présentation d'œuvres sensibles. Les verres sans protection UV particulière ne protègent que d'environ 45 % des rayons et n'offrent donc guère de protection significative contre les UV. Par protection contre les UV, on entend le blocage de la lumière jusqu'à 380 nm de longueur d'onde. Pour une protection UV supérieure à cette valeur, les verres subissent un traitement supplémentaire.
Courbes de transmission de différents verres
Pour les verres minéraux comme l'Artglass AR 92, une protection UV de 92 % est atteinte grâce à un revêtement supplémentaire à base d'oxyde de silicium. Ici aussi, l'effet d'interférence est utilisé pour que les ondes UV s'annulent mutuellement.
Pour les verres de sécurité à double vitrage comme l'Artglass AR 99 Protect, le film PVB laminé entre les vitres protège à plus de 99 % contre les rayons UV. Ici, le film plastique contient le filtre UV. Il en va de même pour l'Optium Museum Acrylic®. Ici, le filtre UV est également intégré dans le verre acrylique. Ainsi, le verre atteint également une protection de plus de 99 %.
Le blocage des rayons UV influence le rendu des couleurs, car le filtre dépasse légèrement dans la zone visible. Les verres avec une protection UV élevée présentent donc une légère teinte jaune, qui n'est toutefois perceptible qu'en comparaison directe avec un verre blanc. Lors du développement du filtre UV, Tru Vue a par exemple collaboré avec des restaurateurs et des conservateurs afin de trouver l'équilibre idéal entre une protection maximale contre les UV et la neutralité des couleurs. Ainsi, l'esthétique et l'intention d'une œuvre d'art ne sont pas altérées.
Durabilité de la surface
Le revêtement optique interférentiel est extrêmement résistant, il résiste aux solvants et est indissociable de la surface du verre. Les tests sur le terrain ne montrent aucune détérioration de l'effet ni aucun décollement, même après des décennies. Les revêtements optiques interférentiels font leurs preuves depuis plus de 55 ans. Les tests de vieillissement de Tru Vue dans une chambre d'essai de lumière au xénon Q-Sun ne montrent aucune détérioration après 2000 heures d'éclairage à 1W/m^2 @ 420 nm à 30 ºC (ce qui correspond à la lumière du soleil dans des locaux), ce qui permet de supposer une résistance de plus de 100 ans.
La résistance du revêtement est également testée de manière standardisée.
Groglass teste la solidité et la résistance de la surface avec différents procédés mécaniques et chimiques, par exemple la résistance à l'abrasion selon MIL-M13508C et EN 1096-2, ainsi que la solubilité du revêtement selon MIL-C-48497A. Vous trouverez ici tous les critères de test.
Tru Vue effectue des tests selon des méthodes américaines. Par exemple, le revêtement Optium Museum Acrylic® ne présente aucune détérioration après 600 mouvements d'un chiffon de coton sec ou imbibé d'alcool, avec une pression d'environ 1 kg et un diamètre de 1 cm (MIL-C14806A, MIL-M-13508C, ASTM d5402-06). Elle résiste au retrait rapide d'un ruban adhésif (MIL-C-48497A) et à une exposition de 48 heures au voile salin à 50°C, 95% HR (ASTM B117 & B-368-03 & B368-97). En outre, elle résiste à la solution saline, à l'acétone, à l'alcool éthylique, à l'alcool isopropylique et également au café ou au coca. Le maintien de la résistance aux UV va de soi.
Dans cette dernière partie, nous nous penchons sur l'utilisation du verre dans la pratique. Quel est le rôle du poids et de la résistance à la rupture ? Comment le verre et l'éclairage fonctionnent-ils ensemble de manière idéale ? Comment nettoyer sans laisser de traces et quel verre utiliser à quel moment ?
Poids et sécurité
Lors de l'utilisation de verre dans les cadres photo, ce ne sont pas seulement l'aspect visuel et la protection de l'image qui jouent un rôle, mais aussi une manipulation sûre et confortable lors de l'encadrement, du transport et de l'accrochage. La plupart du temps, on souhaite un verre léger et sans éclats.
Pour se protéger contre le vandalisme, le vol, mais aussi contre les dommages involontaires ou lors du transport, il est souhaitable que les vitres ne se brisent pas et que, le cas échéant, des éclats de verre n'endommagent pas les objets ou ne blessent pas les personnes. C'est alors qu'interviennent les verres de sécurité à double vitrage (VSG) comme l'Artglass AR 99 Protect ou les verres acryliques comme le Tru Vue Optium Museum Acrylic®. Artglass AR 99 Protect se compose de deux vitres en verre blanc de 2 mm d'épaisseur, reliées par un film spécial absorbant les UV (film PVB ; épaisseur = 0,38 mm). Ce film empêche les éclats de verre de se détacher en cas de bris.
Pas de débris de verre avec Artglass AR 99 Protect
Dans le cas d'Optium Museum Acrylic®, le matériau de base, le verre acrylique, est intrinsèquement résistant aux chocs et donc insensible à la casse. L'épaisseur du matériau peut ainsi être inférieure à celle du verre minéral et la casse lors d'une (mauvaise) manipulation est exclue. Cela permet également d'éviter les bris de verre lors du transport.
Résistance aux chocs du verre acrylique
L'Artglass normal peut être masqué pour le transport afin qu'en cas de casse, aucun morceau de verre n'endommage l'objet. C'est toutefois coûteux et nécessite un ruban adhésif approprié.
Pour les cadres en filigrane, les grands travaux et lors de la manipulation, le poids joue également un rôle. Le verre acrylique offre ici des avantages. À épaisseur égale, il est environ deux fois moins lourd que le verre véritable. Par exemple :
600x800 4,4mm Artglass AR 99 Protect - env. 4600 g
600x800 3mm Optium Museum Acrylic® - 1730g
Le verre acrylique normal, comme PLEXIGLAS®, est toutefois beaucoup plus sensible aux rayures en raison de son matériau de base plus souple et se charge d'électricité statique lors du nettoyage ou du retrait du film de protection, ce qui rend le nettoyage plus difficile et peut attirer les feuilles encadrées en filigrane. Cette charge doit être éliminée à l'aide d'un nettoyant spécial. C'est pourquoi, notamment en raison de l'absence de traitement antireflet, il n'est que partiellement recommandé pour les musées.
Ce n'est pas le cas de l'Optium Museum Acrylic® de Tru Vue. Il allie les avantages d'un faible poids et d'une résistance à la rupture, à la surface dure connue uniquement du verre véritable et à une faible charge statique. Pour réduire la charge statique, le verre est spécialement traité de sorte que la charge qui se produit se dissipe en 0,01 seconde. Ainsi, il n'est pas possible d'accumuler un niveau de charge élevé, ce qui entraînerait ensuite l'attraction de particules. Ainsi, Optium Museum Acrylic® est 2000 fois moins sensible à l'électricité statique que les verres acryliques normaux, quel que soit le fabricant. Grâce à la protection contre l'électricité statique, ce verre acrylique convient également à l'encadrement d'œuvres délicates comme les pastels ou les dessins au fusain. Le nettoyage est également beaucoup plus facile, car il n'attire pas la poussière. Le nettoyage des verres est un facteur de temps important, surtout lorsqu'il s'agit d'encadrer de grandes séries. L'Optium Museum Acrylic® possède en outre une surface résistante aux rayures qui empêche les micro-rayures dues au nettoyage et à la manipulation. Étant donné que seule la surface est « trempée », les rayures profondes causées par une forte action mécanique, par exemple par des objets pointus, ne sont pas évitées. Dans ce domaine, le verre véritable est encore nettement moins sensible.
Un angle d'éclairage aigu projette les réflexions résiduelles en direction du sol, ce qui fait que le verre du musée apparaît exempt de réflexions
Source : Tru Vue Inc.
Un traitement antireflet optique interférentiel réduit la réflexion de plus de 99 %, ce qui signifie à l'inverse toujours une légère réflexion résiduelle, verdâtre, bleutée à violette selon le produit. Ceci est normal et fait partie du caractère des verres antireflet. La coloration peut varier légèrement d'un verre à l'autre. Le degré de réflexion résiduelle perceptible dépend de l'intensité lumineuse et de l'angle d'incidence. Un éclairage faible et diffus avec un spectre lumineux réduit et dans un angle aigu par rapport à la surface du verre fait disparaître la réflexion résiduelle. Le verre n'est plus perceptible, c'est-à-dire qu'il est invisible et permet de voir l'image sans être dérangé.
La couleur verte ou bleutée de la réflexion résiduelle a d'ailleurs été choisie avec soin, car elle représente la couleur la plus agréable pour l'observateur. D'un point de vue purement technique, d'autres couleurs seraient également envisageables.
de gauche à droite : verre normal brillant, verre blanc mat d'un côté, verre musée antireflet directement en face d'une fenêtre
Directement en face d'une fenêtre, les verres antireflets ne conviennent que partiellement, car les réflexions résiduelles sont alors perceptibles. En effet, la lumière du jour tombe presque frontalement sur la vitre avec toute la partie visible de la lumière. La visibilité de l'objet est bien sûr malgré tout de loin meilleure qu'avec un verre brillant qui, dans la même position, ressemble plutôt à un miroir. Face à des fenêtres, les reflets diffus des verres dépolis sont les plus agréables.
Une optique sans reflets présuppose bien entendu des objets sans reflets. L'idéal est de disposer de papiers et d'objets aux surfaces mates. La surface d'un papier photo très brillant continuera à refléter même derrière un verre antireflet interférentiel. Seul un verre dépoli peut aider dans ce cas. Si l'on souhaite présenter des œuvres aux surfaces mates et brillantes comme si elles n'avaient pas de verre, il faut recourir à un verre antireflet.
Nettoyage
Les verres antireflet nécessitent un peu plus de soin lors du nettoyage, car les résidus de nettoyage sont plus visibles sur la surface de verre revêtue que sur les verres normaux. Il est préférable d'éviter autant que possible les salissures. Il est donc recommandé de porter des gants fins en coton pour manipuler les vitres, quel que soit leur type. Les vitres sont faciles à saisir en ne les touchant que par les bords. Les doigts tendus n'appuient que latéralement sur le bord.
Les salissures légères telles que les empreintes digitales ou la poussière s'enlèvent facilement avec un chiffon doux et sec. Les salissures normales s'enlèvent avec un chiffon propre imbibé d'eau, idéalement distillée. Les vitres Artglass se nettoient bien avec le nettoyant pour vitres Cif Professional. Alors que l'eau, associée à un chiffon en microfibres, convient également très bien à Optium Museum Acrylic®, le nettoyant Cif laisse des traînées. Le professionnel ne vaporise jamais le nettoyant directement sur la vitre, mais toujours sur le chiffon. Il est recommandé de toujours essuyer les vitres avec un deuxième chiffon. Les chiffons utilisés doivent être non pelucheux.
Les lessives alcalines fortes, les acides ou les produits de nettoyage mécaniques (lait à récurer, laine d'acier, lames) ne doivent pas être utilisés. Les nettoyants pour vitres contenant de l'ammoniaque ne doivent généralement pas être utilisés pour l'encadrement afin d'éviter d'endommager les tableaux encadrés. Les revêtements ne sont pas attaqués par l'ammoniaque. Optium Museum Acryilc® ne doit pas être nettoyé ou traité avec des nettoyants pour verre acrylique typiques ou des polis pour verre acrylique non revêtu, cela endommagerait le revêtement.
Utilisation
Au final, la question qui se pose est : quel est le verre qui me convient le mieux ? Il n'existe pas de verre parfait. Chaque type de verre a ses avantages et ses inconvénients. Tout l'art consiste à choisir le verre qui convient à une application et qui est également adapté au budget. Pour cela, il faut être sûr de ses exigences en matière de rendu d'image, de protection contre les UV, de résistance à la casse.
Si l'on n'a pas d'exigences particulières en matière de brillance et de protection contre les UV, par exemple pour encadrer ses propres affiches publicitaires dans l'entrée, pour des textes d'information ou si le budget est réduit, les verres dépolis sont un choix judicieux et avantageux, et le verre blanc pour un meilleur rendu des couleurs. Si une protection contre les UV ou une résistance à la rupture sont néanmoins requises ou si des œuvres de grand format (plus de 1200x1400mm) doivent être encadrées, PLEXIGLAS® est une bonne alternative.
Si vous souhaitez offrir à vos visiteurs une vue imprenable sur les tableaux, les verres antireflets interférentiels sont clairement recommandés.
Si les œuvres encadrées ne sont amenées que jusqu'à vos propres salles d'exposition, nous vous recommandons l'Artglass AR 70, relativement bon marché. Dès qu'une protection contre les UV est nécessaire, Artglass AR 92, Artglass AR 99 Protect ou Tru Vue Optium Museum Acrylic® entrent en jeu. Les deux derniers offrent une protection UV de plus de 99% et une grande résistance à la rupture.
Si, en plus, un faible poids est exigé ou si des œuvres jusqu'à 1,8x3 mètres sont vitrées, seul Optium Museum Acrylic® entre en ligne de compte dans les épaisseurs 3mm, 4,5mm ou 6mm. Les verres acryliques ont tendance à devenir légèrement bombés à partir de certaines tailles, étant donné que le matériau présente une flexibilité minimale. C'est pourquoi Tru Vue recommande d'utiliser des vitres plus épaisses pour les grands formats, afin d'obtenir une bonne planéité. La recommandation est la suivante:
3mm jusqu'à 1016x1016mm
4,5mm à partir de 1017x1017mm jusqu'à 1524x1524mm
6mm à partir de 1525x1525mm
D'après notre expérience, les vitres de 3mm, moins chères, conviennent également aux cadres plus grands. Pour des vitrages de grande taille, des vitres Optium Museum Acrylic de 6 mm ont déjà été collées ensemble aux États-Unis sur une longueur de plus de 6 mètres. Lors de l'utilisation de vitres en verre acrylique, il faut tenir compte du fait que le matériau croît et rétrécit en fonction des changements de température. Le coefficient de dilatation thermique est d'environ 0,07, il doit donc y avoir suffisamment de jeu et de recouvrement pour compenser les changements.
Chez nous, vous pouvez obtenir non seulement des cadres complets, mais aussi des vitres individuelles coupées exactement sur mesure. Il est souvent possible de remplacer les anciens verres des cadres existants par de nouvelles vitres et de moderniser ainsi durablement le parc de cadres.
Roue de friction Test
DIN ISO 3537 2018
Conditions de test
Principe de fonctionnement
Qu'est-ce qui est testé ?
Résistance du revêtement à l'abrasion dans le cadre d'une utilisation quotidienne, par exemple lors du nettoyage du verre
SCHOTT MIROGARD®
O.K.
Test de ruban adhésif
Conditions de test
Un ruban adhésif est arraché du verre revêtu en l'espace d'une seconde
Qu'est-ce qui est testé ?
Adhérence du revêtement, par ex. lorsque des autocollants sont collés
SCHOTT MIROGARD®
O.K.
Test d'abrasion à l'alcool
Conditions de test
2 poids de 3,5 kg chacun avec un fond en feutre sont plongés dans l'alcool et frottés 100 fois sur le verre
Qu'est-ce qui est testé ?
Résistance du revêtement aux liquides contenant de l'alcool
SCHOTT MIROGARD®
O.K.
Test du stylet
Conditions de test
2 stylos avec des pointes en fer et 1 stylo avec une pointe en laiton sont passés sur la surface du verre pendant trois tours en exerçant une légère pression
Qu'est-ce qui est testé ?
Résistance du revêtement aux rayures en cas de contact avec des objets durs
SCHOTT MIROGARD®
O.K.
Courbes de transmission de différents verres