Effecten van UV-beschermend glas op de kleurweergave van afbeeldingen
Kunstdrukpapier en UV-bescherming: een korte introductie
Een digitale foto komt alleen tot leven op het juiste hoogwaardige fine art-papier. Helderwit fine art-papier heeft vaak optische witmakers of Optical Brightening Agents (OBAs), die het papier witter doen lijken dankzij bepaalde toevoegingen. Optische witmakers absorberen het UV-licht en weerkaatsen het in het zichtbare spectrum, waardoor het papier een hogere, zuivere witte kleur krijgt. Dit effect, ook bekend als fluorescentie, verschijnt voor het menselijk oog als blauwachtig, helder wit. Na verloop van tijd neemt de effectiviteit van de OBA's echter af en wordt het papier minder wit. Bij het inlijsten rijst echter de vraag of OBA's nog wel effectief zijn als er glas met een hoge UV-bescherming wordt gebruikt. Blijft het papier helder wit of verdwijnt het effect?
We vroegen fotopapierexpert Jochen Kohl, Marketing Manager Europe bij Ilford, welke effecten UV-beschermend glas heeft op fine art papier in dit proces en hoe het verouderingsproces kan worden gestopt.
De uitgevoerde tests
De volgende reeks tests toont aan dat de witheid van het papier minimaal minder helder is onder UV-beschermend glas, maar nog steeds duidelijk helder wit is. In het voorbeeld van ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl papier dat OBA's bevat, wordt zelfs onder UV-beschermend glas nog steeds een duidelijke fluorescentie waargenomen in UV-licht, zij het iets bleker in vergelijking met belicht papier. Het feit dat UV-beschermend glas de levensduur van OBA's kan verlengen is van groot belang voor kunstenaars, verzamelaars en musea.
Mat vs. ontspiegeld. Mat wit glas bovenaan, ontspiegeld Artglass AR 92 onderaan
FarbenInterferentie-optische coatings zijn absoluut kleurneutraal en zorgen door het elimineren van reflecties zelfs voor een betere kleurweergave, met name van donkere . Artglass heeft een kleurweergave-index van Ra=100, terwijl normaal glas slechts een index van Ra=90 heeft.
Bescherming tegen UV-straling
Hoewel veel musea vrij zijn van UV-straling dankzij moderne LED-verlichting, is een hoog niveau van UV-bescherming nog steeds een gewild kenmerk. Buiten museumtentoonstellingszalen is UV-bescherming verplicht voor de presentatie van gevoelige werken. Brillen zonder speciale UV-bescherming beschermen slechts tegen ongeveer 45% van de straling, dat wil zeggen dat ze nauwelijks noemenswaardige UV-bescherming bieden. UV-bescherming verwijst naar het blokkeren van licht tot een golflengte van 380 nm. Voor UV-bescherming die verder gaat, worden de glazen verder verfijnd.
Doorlaatcurves van verschillende glazen
Bij minerale glazen zoals Artglass AR 92 wordt een UV-bescherming van 92% bereikt door een extra coating op basis van siliciumoxide. Ook hier wordt gebruik gemaakt van het interferentie-effect zodat UV-golven elkaar opheffen.
Bij dubbel veiligheidsglas zoals Artglass AR 99 biedt de gelaagde PVB-film tussen de ruiten meer dan 99% bescherming tegen UV-straling. Hier bevat de plastic film de UV-filter.® De situatie is vergelijkbaar met Optium Museum Acrylic . Hier is de UV-filter in het acrylglas verwerkt. Op deze manier bereikt het glas ook een bescherming van meer dan 99%.
Het blokkeren van UV-stralen beïnvloedt de kleurweergave, omdat de filter iets uitsteekt in het zichtbare bereik. Glazen met een hoge UV-bescherming hebben daarom een minimale gele tint, maar dit is alleen merkbaar in directe vergelijking met wit glas. Bij de ontwikkeling van de UV-filter werkte Tru Vue samen met bijvoorbeeld restaurateurs en conservatoren om de ideale balans te vinden tussen maximale UV-bescherming en kleurneutraliteit. Dit betekent dat de esthetiek en de intentie van een kunstwerk niet worden aangetast.
Wrijvingswiel test
DIN ISO 3537 2018
Doorlaatcurves van verschillende glazen
Test 02
Links ILFORD GALERIE Gold Fibre Rag met OBA's, rechts ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl zonder OBA's onder UV-licht achter Optium Museum Acrylic met meer dan 99 % UV-bescherming. Fibre Rag vertoont een duidelijke fluorescentie in vergelijking met Fibre Pearl, die licht wordt verzwakt door de UV-bescherming in het glas.
Test 03
Links ILFORD GALERIE Gold Fibre Rag met OBA's, rechts ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl zonder OBA's in daglicht met natuurlijk UV-gehalte achter Optium Museum Acrylic met meer dan 99 % UV-bescherming. Fibre Rag is aanzienlijk witter dan Fibre Pearl, het effect wordt nauwelijks merkbaar beïnvloed door het glas.
Test 04
Links ILFORD GALERIE Gold Fibre Rag met OBA's, rechts ILFORD GALERIE Gold Fibre Pearl zonder OBA's in kunstlicht zonder UV achter Optium Museum Acrylic met meer dan 99 % UV-bescherming. Fibre Rag en Fibre Pearl verschillen niet merkbaar. Een effect als gevolg van het UV-beschermende glas is niet herkenbaar in deze test en kan daarom worden verwaarloosd.
Conclusie
De UV-bescherming van het glas heeft geen negatieve invloed op de briljante witheid van met OBA behandeld papier bij daglicht. Dit betekent dat het papier zijn briljante witheid behoudt, maar beschermd is tegen de schadelijke effecten van UV-stralen, waardoor de levensduur van de OBA's vermoedelijk wordt verlengd. Bij het kiezen van papier moet je er rekening mee houden dat onder UV-vrij kunstlicht het effect van de OBA's verdwijnt en de witte tint van het papier niet volledig wordt benadrukt. Zelfs moderne helderwitte papieren komen het best tot hun recht onder museumglas met een hoge UV-bescherming.
Test 01
Kleurenwaaier onder blacklight achter Optium Museum Acrylic met meer dan 99% UV-bescherming. De papieren met OBA's gloeien letterlijk.
Test 02
Links ILFORD GALERIE Goudvezel Rag met OBA's, rechts ILFORD GALERIE Goudvezel Parel zonder OBA's onder UV-licht achter Optium Museum Acrylic met meer dan 99 % UV-bescherming. Fibre Rag vertoont een duidelijke fluorescentie in vergelijking met Fibre Pearl, die licht wordt verzwakt door de UV-bescherming in het glas.
Test 03
Links ILFORD GALERIE Goudvezel Rag met OBA's, rechts ILFORD GALERIE Goudvezel Parel zonder OBA's bij daglicht met natuurlijk UV-gehalte achter Optium Museum Acrylic met meer dan 99% UV-bescherming. Fibre Rag is aanzienlijk witter dan Fibre Pearl, het effect wordt nauwelijks merkbaar beïnvloed door het glas.
Test 04
Links ILFORD GALERIE Goudvezel Rag met OBA's, rechts ILFORD GALERIE Goudvezel Parel zonder OBA's in kunstlicht zonder UV achter Optium Museum Acrylic met meer dan 99% UV-bescherming. Fibre Rag en Fibre Pearl verschillen niet merkbaar. Een effect door het UV-beschermende glas is niet herkenbaar in deze test en kan daarom worden verwaarloosd.
Conclusie
De UV-bescherming van het glas heeft geen negatieve invloed op het briljante wit van het met OBA behandelde papier bij daglicht dit betekent dat het papier zijn briljante wit behoudt stralend wit maar beschermt tegen de tegen de schadelijke effecten van UV-stralen wat vermoedelijk de levensduur van de OBA's verlengt. Bij de keuze van het papier moet er rekening mee worden gehouden dat onder UV-vrij kunstlicht het Effect van OBA's verdwijnt en de witte tint van het papier niet volledig tot zijn recht komt. Zelfs moderne helderwitte papieren komen pas echt tot hun recht onder museumglas met een hoge UV-bescherming.